以文化为导向的城市再生和身份的复兴 ——在英格兰东北部的纽卡斯尔，盖茨黑德外文翻译资料

 2022-09-25 04:09

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以文化为导向的城市再生和身份的复兴 ——在英格兰东北部的纽卡斯尔，盖茨黑德

克里斯托弗·贝利，史蒂芬·麦尔，彼得·斯塔克

引用文章：克里斯托弗·贝利，史蒂芬·麦尔，彼得·斯塔克（2004年）以文化为导向的城市再生和身份的复兴——在英格兰东北部的纽卡斯尔，盖茨黑德，国际期刊文化政策，10：1，47-65，DOI：10.1080/1028663042000212328

文章链接：http://dx.doi.org/10.1080/1028663042000212328

文化主导再生的文化政策层面的言辞衍生出了各种关于文化的民主化和当地社区能力的假设。在这篇文章中，我们探讨是否存在有其他范式可以提供给研究社会经济领域的再生的研究者们其他的链接。文章认为，成功的文化主导的再生不是一个涓滴效应可言，而是代表了一种平衡,更广泛的文化全球化的过程。我们用在英格兰东北部万众瞩目的1996视觉艺术年的影响和盖茨黑德码头10年间不断数据统计的纵向科研项目制成图表表示文化政策的出现。它建议只有深入了解地理和历史的特异性将帮助我们理解文化再生可能会增强的现有资源的身份而不是增添新的方式。

关键词：文化再生、全球化、盖茨黑德、纽卡斯尔、纵向

文化为主导的再生对社会的长期影响仍然存在一些谜团。从广义上讲，这种文化为主导的再生是以涓滴效应增强广大市民的生活质量的首要前提。但是，这里“假设”是关键词。在明显缺乏，并承诺，深入研究这个问题造成的情况是，政策制定者无法基于在这文化主导的更新策略应用程序做出的重要决策之上得出一个证据。在本文中，我们将讨论一个特定区域的文化政策框架 - 英格兰东北 - 超过二十年，在考虑开始进行一个专注于纽卡斯尔码头区的影响，持续10年的纵向科研项目的研究结果之前，要特别注意1996年视觉艺术年。通过这样做，我们希望能够开始了解文化主导的再生也许能够取得成功的各种条件。特别是，我们要考虑到文化主导再生的成功与它有效地与当地从事身份相关的程度的可能性。

本文的一个关键问题是在未来城市力求适应不确定的经济（和含蓄社会的）方法。许多评论家都跃升到的结论是，文化可能提供某种在所谓的“后工业社会”的替代。格雷姆·埃文斯（2001）曾指出城市是如何设法将文化的生产和消费作为他们努力维持的未来新的产业的一部分。然而，文化在社会变革的时代作为城市再生驱动这一角色的实际作用仍然不明朗。莎朗Zukin的（1995）认为，文化的“规则”已经改变了：呼吸，共命运的理念已经耗尽和对文化的呼吁得到了加强。埃文斯（2001）指出，文化名城远不是一个新现象，但在另一方面，后工业时代似乎看到一个更加自觉和自我风格的城市再创造。埃文斯所说的“文艺复兴城市”实际上可能是当地身份的特殊性更加开放：

艺术和文化产业......可以在恢复身份和当地经济中脱颖而出，在兼收并蓄的城市社会考虑的不仅是传统的，也是其他的文化（和生活方式），是否也是通过本地或经验丰富的大众传播媒介，并通过各种形式的交流/融合。 （埃文斯2001年，第267-268）

我们如何解释文化对城市议程的优势？理查德·佛罗里达（2002）的论断，创新精神在发达社会日益占据主导地位，并且创新城市蓬勃发展，因为想住那里的创新型人才对这方面特别感兴趣。佛罗里达发现越来越多的人聚集于经济中的创新区域。从这个角度看，文化至少能提供一些有效的方法吸引创新型人才进入城市。然而，佛罗里达认为，人们也在寻找“准匿名” - 也就是说，他们更弱的社会联系到强的。社会关系在核心是文化创造力的城市中并不十分显著，城市现在同意调整经验：选择组合，根据需要调整强度等级，携手创造经验，而不是仅仅是消费它“（美国佛罗里达州2002年，第232页）。同样，斯科特（2000，第4页）指出，文化的潜在集群在许多当地的文化中“深深糜烂或，至少存在变革效应”。Zukin的（1995，第274页）认为，尽管包括我们可能会与文化联想的语言，但现实是，文化是我们可能会喜欢它的不统一的力量。在许多情况下，文化战略只是反映“完全没有”新的产业战略的增长。反过来，文化拨款作为提高经济价值战略的潜在经济利益是反平衡的对当地独特性的侵蚀。

我们要在这篇文章中提出上述建议是，超出的经济产出，文化为主导的再生成功的例子其实做本地身份的预先存在的集体荣誉感参与。我们可能会认为，文化主导再生的经济利益很可能给他们带来某种社会成本，但事实是，很少有人真正知道城市为主导的再生对当地文化的影响。事实上，我们在这篇文章中的目标之一是要采取与Zukin的（1992）的建议，即文化为主导的再生积极破坏了城市的独特问题。我们希望表明，文化为主导的再生可能确实是在这种情况下，有意或无意地梳理出了独特的成功的案例。在我们联想中的全球化文化发展，如均质性和可预见性可能并不全是坏事。事实上，他们可能会产生特殊条件，使传统的身份能茁壮成长。正如拜恩（2001，第72页）所说的那样：“当地的当代概念在没有小部分全球产品中是他们本身，甚至在当地的表述，但是......同时仍存在局部的独特领域”。因此，在考虑到继续从我们自己纵向科研涌现的结果，我们关注的是理查德·佛罗里达过于推广的有关社会关系和身份的影响力下降。事实上，它可以很好地认为，文化为主导的恢复在那些有特别强烈的地方性和区域认同的地方可能是最成功的。它可能仍然是这种情况我们这个不断发展的社区是由更多样性的友谊和更比过去的佛罗里达更个性化的追求所标记的。

也许，成功的城市再生并不是一个涓滴效应可言，但实际上几乎相反：它是关于它代表一个此消彼长的文化全球化的进程更广泛的方式振兴文化认同。换句话说，文化为主导的再生，很可能是在其中一个框架，给予适当的条件下，当地人可以重新确立自己的位置和空间感的所有权和，或许更重要的是，自己的历史感。历史的这种意义上，因此可以说是重新概念化为将来的感觉。在此背景下，了解文化为主导再生的影响唯一可靠的办法就是通过充分挖掘文化政策的长期的社会遗产，而不是它的短期产出的地理和历史的具体研究。为此，现在我们将继续讨论英国方面在纽卡斯尔/盖茨黑德以文化为主导的再生是追求自己独特的品牌。这个由下文图1表示，是由当前英格兰艺术委员会地区由2002年的结构性审查所指定的通知。

政策背景

自上世纪70年代在英国艺术的公共补贴的理由已经以两个思想流派为主。推广的标准模型（文化的民主化）的设想中，艺术应该是民主提供给尽可能多的人各种的情况。从这个角度看，文化政策即将开放的艺术某些人通常不会访问它们;它是关于提高生活质量更广泛的部分为社会通过促进升值和艺术品的理解。这种模式是并列与文化的民主，这需要以此为出发点的社区本身并寻求建立社区的自信心和个人需求。它承认土著文化的有效性，并力求通过艺术实践促进授权那些文化;通过，在效果上，提供与他们可以发现自己的创造力跳板的文化。艺术文化民主的一个重要方面，作为英国地区艺术委员会（2000）表示，为确保尽可能多的人能够有机会参与艺术：

通过支持，让人们有机会涉足自己的社区，并解开自己的创意活动：通过支持人们参与的业余爱好者网络的实例，并通过引进专业人才，使乐社，戏剧团体或艺术家工作室学习新技能，提高它的游戏。 ...结果对这些地区的生活质量产生了积极和明显的影响，增强建筑环境，促进经济复兴，创造就业机会和帮助人们在自己的社区获得新的自豪感。（英语地区艺术委员会2000年，第12-32页）

图1

英语区域界限作为英格兰艺术委员会2002年结构审查与经济发展机构界限结盟的他们。在20世纪80年代和90年代的审查，促使独立区域艺术协会为默西塞德郡，林肯郡和亨伯赛德的损失。来源：英格兰艺术委员会的东，北，2002年。

类似的观点克里斯·史密斯（2000）在“创意英国”中看法也这样表示，他通过在媒体的工作强调讨论了文化领导再生的影响。在这种情况下，史密斯认为这种再生，作为个人成长的有效途径;社会凝聚力的宝贵贡献;有利于环境的更新和健康发展;社会变化的生产者;和“一个灵活，反应迅速，具有成本效益的社区发展战略元素[是]...加强而不是削弱了英国的文化生活，是获得成功的重要因素，而不是社会政策逆选项”（史密斯2000年，第135页）。

然而，有一个问题，继续保持不安并存的这样的模式 - 那就是无论在这方面成功的地方如何示威，这些举措更广泛的文化影响仍然不明朗。有什么证据说文化活动中受益人口超过那些直接参与的人吗？视觉艺术英国申办，下面讨论，在这方面是有启发性。的确有证据表明，，由文化干预导致的短期的影响。然而，如文化欧盟城市/首都和艺术委员会的艺术2000系列最早的文化活动缺乏长期跟踪可能验证由他们的支持者提出的要求（见Myerscough1994）。

这里的一个关键问题是一个尺寸适合所有人的再生文化政策的概念是否能够适应在它部署的具体地点和时间。或者这一文化举措一种只在一组特定情况的地方工作？在本文中，我们将介绍一种方法，文化为主导的城市复兴，在它的心脏具有文化动机，并且在其替代模式，以更通常的“拓展”和“发展”，相关暗示的利益使在其中的文化和文化民主的民主化其实也可以与合作伙伴一起工作。为此，在接下来的章节中，我们将概述，在英格兰东北部过去开发的二十年，使得在盖茨黑德岸边实现，它是今天的文化发展文化政策的框架。

在东北部的文化政策和改革

英格兰的去工业化的东北部，在其心脏的两个地方当局的旅程是显着的。在一些细节上讲述这个故事更有可能去理解当地情况，其中文化为主导的再生可以导致一个真正的区别。盖茨黑德岸边站作为在欧洲的也许是世界上文化艺术投资带动城市更新的最明显的例子之一，在这里我们会问的问题是什么情况导致这种可能，文化政策战略家怎样从这种发展中学习？

关于文化政策和措施的影响，任何讨论都应该承认资金显著上升起的核心作用。因此，在1980年和2001年的援助赠款和平均国家彩票资金之间的的变化值得注意。最有趣的是，东北部看到了它的艺术相对份额百分比增幅超过40％，而东中部，西南和伦敦地区看到同一时期资金大幅度降低（见威尔逊2003哈特）。导致在东北这个特殊的发展的政策框架根源可以在80年代中期取消大城市郡议会（小额贷款公司）期间的保护艺术和艺术资助水平运动中被发现。如表1所示，泰恩和威尔郡，英格兰北方地区（和Merseyside）的主要城市地区面临的问题的顺序不同于那些如果艺术不是从废除小额贷款公司恢复的其他大城市县地区。正如我们将说明的，增加资金遵循文化活动的明显变化。如果这种活动的影响是要维持的，那么这笔资金是完全必要的。

政府以前提供给小额贷款公司几乎100％的替代资金，这是通过区域艺术协会由艺术委员会区域这一级提供的。艺术委员会不会允许更换的资金呗分配给接收剧院，并且在北部，这两个主要城市当局，纽卡斯尔和桑德兰，不得不采取直接责任制更换运营两个剧院所需的资金：皇家剧院和桑德兰帝国。可在区域层面这是按照新通过的政策框架，优先考虑由区域艺术委员会（于1986年注册成立了北方艺术协会）这个大量替代基金与每个地区的33个地方当局和各个艺术家和新作品的支持的正式的“本地艺术发展局”（LADA）协议创建部署。

到1990年，北部地区有该国其他地区无与伦比的对艺术政策的本地交付基础架构（通过拉达），其在视觉艺术的力量在全国园林艺术节已清楚地表明，在盖茨黑德那里有几乎同样很多花卉活动等艺术形式。更换资金规模也创造了一个地区艺术委员会，这是与其他大多数地区的艺术情况相比更为重要的战略意义。北部艺术提供了近三分之二的艺术委员会支出总额与在英国平均下的三分之一作为一个整体。该地区还享有在英格兰伦敦（pound;6.47）和默西塞德郡（pound;2.08）后的在艺术上的第三高的人均投资（pound;1.89）。

尽管如此,当北方艺术开始十年到2000年的战略评估,以确定其优先级,它面临一些严峻的现实。北方艺术委员会的时间安排(1991年北方艺术)考虑到当地艺术的优势和弱点:

优势

●某些特殊项目，例如，代尔雕塑，血斧，琥珀，WSI，Folkworks;新的视觉艺术作品。

●成立“质量”的机构：北方交响乐团，皇家剧院（RSC季节）;视觉艺术“更高”的培训。

●本地艺术网：一些特殊的项目（例如，啤酒）和整体盖板。

●无中期结构不健全的大机构（如剧目剧院）。

●艺术家/艺术组织，一般来说，基于自主选择。

●短期内一般的艺术团体财务状况良好..

劣势

●缺乏政府宏观调控。

●缺乏自信。

●没有大的,独立的,素质优良的组织。

●太多的在艺术或管理上较弱的组织;太多贫乏的艺术节。

●主要的传统套路的可用性很差;这里只有贫穷的场所。

●只有悠久的历史，缺乏标准、剧目、单纯观众的可用性;缺乏对艺术品销售的成熟市场。

●文化隔离感，缺乏选择，垄断供应的意识感。

●很分散的人口，贫穷的公共交通（泰恩赛德外）。

●在一些弱势“中等规模”的场所表演及展现视觉艺术。

该地区的关键问题是，它根本就不是在这种状态，主张应对上述问题的不足之处的一般工作的资金大幅增加。这已经是国内资助最多的地区之一。它还缺少的是在其他地区与主要城市的人口中心享受的主要设施和生产的大型基础设施。可能举行的活动实现这些新的重大的设施和运行它们，同时维持专注于当地基础设施和艺术家新的产品支持的收入成本？

图2 1988年在英国和北美艺术表演图片来源：北方艺术，1991年，根据目标集团1988年指数。

在应对这些问题,BMRB的目标群体指数提供的特别艺术出席的相关信息(见表2)。在所有区域，

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