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The museum and the city: Towards a new architectural and museological model for the museum?

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City, Culture and Society

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Kali Tzortzi

University of Patras, Greece

a r t i c l e i n f o

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Received 4 May 2015

Accepted 22 July 2015

Available online 20 August 2015

Keywords: Museum City Space

Architecture Curatorial Episteme

a b s t r a c t

Against the background of the growing role of museums in urban development, and the expanding urban concerns of city museums, this paper takes the point of view of the architectural, spatial and curatorial design of museums, and suggests that in recent years there have been changes in how museums, especially those involving innovative and experimental designs, relate to the city in these respects. The paper looks in turn at spatial and visual connections between the museum building and the surrounding urban landscape; at the creation, through the design of the museum, of social space and urbanity within or adjacent to it; and at the museum standing in some sense as a symbol for the surrounding city through its building and spatial design. It then shifts attention from the architectural to the curatorial perspective, to look at how museums reconsider the way they present their collections, lsquo;underminingrsquo; well- established knowledge and interpretations, as a complementary expression of the way they address urban communities. On this basis, the paper asks whether the fact that all these changes point the same way, towards a more intense and open relation between museum and city than has existed in the past, indicates a new emerging model for the museum, the urbanised museum. Such a model, it is suggested, could be theoretically linked to Foucault#39;s concept of the modern episteme.

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  1. Introduction

The second half of the twentieth century, especially since the 1970s, was marked by the lsquo;museum phenomenonrsquo;, lsquo;the extraordi- nary growth in the number of museums throughout the worldrsquo; (Fyfe, cited in Macdonald, 2006, p.4), while the twenty-first century is seen as lsquo;an urban erarsquo; (Orloff, 2008, chap. 3; loc.307), with more than half of the world#39;s people living in cities. The interaction be- tween the two, the museum and the city, is now a phenomenon the world over. Museums have become spectacular landmarks of cities, tools in their development, and assets in the world competition for investment and tourism. In parallel, the city has become the artifact of study itself in the growing number of city museums. Although as a museum type city museums are not new e they appeared to- wards the end of the nineteenth century e they have recently extended their mission lsquo;beyond their traditional role (to conserve and display the city#39;s history) towards a more active social involvement within the contemporary city and its communities#39; (Lanz, 2013, p.411).

The question raised in this paper is: is this interaction between

E-mail address: ktzortzi@upatras.gr.

the museum and lsquo;the contemporary city and its communitiesrsquo; confined to specialized city museums and to urban regeneration policies? How, for example, does the museum in general address the city architecturally? How have museums developed their relation to the surrounding city in a spatial sense? Could we look for effects of the increasing role of museums in the urban context on the way they present their collections and communicate their messages? Guided by these questions, the paper seeks, through a series of case studies, to investigate in the next three parts how the relation between the museum and the city has been expressed architecturally and spatially, especially in innovative and experi- mental designs, in three senses: first, in the sense of spatial and visual connections created between the museum building and the surrounding urban landscape; second, in the sense of the creation, through the design of the museum, of social space and urbanity within or adjacent to it; and finally, in the sense of the museum standing in some way as a symbol for the surrounding city through its building and spatial design. The paper then shifts attention from the architectural to the curatorial perspective, to look at how mu- seums reconsider the way they present their collections, lsquo;“under- mining” well-established knowledge and interpretationsrsquo; (Basso Peressut, 2014, p.156), as a complementary expression of the way they address urban communities, so that lsquo;meaning can be


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communicated and experience can be felt by audiences of every kindrsquo; (Morris, 2012, p.23). On this basis, the paper ends by asking if these transformations can be seen as suggesting the emergence of, in Dean, Donnellan and Pratt#39;s terms, lsquo;a new paradigm for the 21st century museumrsquo; (2010, p.87), pointing to a new, emergent archi- tectural and museological model for museums, which is not confined to regeneration and city museums.

  1. From an architectural point of view
    1. Spatial and visual relations

It is in fact in the first a
















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  1. 介绍

二十世纪下半叶,特别是自二十世纪七十年代以来,以“博物馆现象”为标志,“全世界博物馆数量的惊人增长”(Fyfe,引用于麦克唐纳,2006年,第4页,而二十一世纪被视为“城市时代”(Orloff, 2008年,小伙子。3;loc.307),世界上一半以上的人口居住在城市。两者,博物馆和城市之间的互动现在已成为全世界的现象。博物馆已经成为城市的壮观地标,发展的工具,以及世界投资和旅游竞争的资产。与此同时,在越来越多的城市博物馆中,这座城市已成为研究本身。虽然作为一个博物馆类型的城市博物馆并不是新的,它们出现在十九世纪末期,但他们最近将他们的使命“超越了他们的传统角色(以保存和展示城市的历史)”,以更加积极地参与当代社会活动。城市及其社区(Lanz, 2013, p.411).



博物馆和“当代城市及其社区”仅限于专业的城市博物馆和城市更新政策?例如,博物馆如何在建筑上对城市进行解决?博物馆如何在空间意义上发展与周围城市的关系?我们是否可以将博物馆在城市环境中日益重要的作用放在他们展示收藏品和传达信息的方式上?在这些问题的指导下,本文通过一系列案例研究,在接下来的三个部分中探讨博物馆与城市之间的关系如何在建筑和空间上表达,特别是在创新和实验设计中,从三个方面:首先,在博物馆建筑与周围城市景观之间建立的空间和视觉联系的意义上;第二,在创作的意义上,通过博物馆的设计,在其内部或附近的社会空间和城市化;最后,博物馆通过其建筑和空间设计以某种方式作为周围城市的象征。然后,论文将注意力从建筑视角转移到策展视角,看看博物馆如何重新考虑他们展示作品集的方式,“破坏”完善的知识和解释“(巴索 Peressut,2014年,p.156),作为他们对城市社区的解决方式的补充表达,以便#39;意义可以


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各种观众都能感受到沟通和体验#39;(莫里斯,2012年, p.23).在此基础上,本文最后询问这些转变是否可以被视为在Dean,Donnellan和Pratt的术语中出现的“21世纪博物馆的新范例”(2010,p.87),指向一个新的,新兴的博物馆建筑和博物馆模型,不仅限于再生和城市博物馆。

  1. 从建筑的角度来看
    1. 空间和视觉关系

事实上,它是第一座自主且专门设计的博物馆建筑 - 柏林的阿尔特斯博物馆(1823年),我们发现博物馆在该市的重要位置以及它在塑造十九世纪大都市中的主要作用。 #39;(Giebelhausen,2005年, p.47).阿尔特斯博物馆面向皇家住所,两侧是大教堂,军械库和大学(2005年,第48页)。其目的是创造一个“科学和艺术的殿堂”来装饰这座城市。Shinkel的设计增强了博物馆与城市的关系,因为参观者在进入展览空间之前,通过上层露台的门廊柱,提供了建筑群所定义的开放空间的全景视图。将博物馆与城市联系起来的集体空间(Basso Peressut, 1999年, p.13).

一个多世纪之后,整个大都市的城市景观被提议作为Mies van der Rohe在柏林新国家画廊(1968年)观看艺术作品的背景,“一个似乎在外面的内部” (Neumeyer,引自Jaeuro;ger, 2011,差不多十年之后,在1977年,蓬皮杜艺术中心的建立标志着一个巨大的城市项目,其中“建筑占据了博布高原的一半:另一半被一个长长的广场所覆盖较低层......会议场所,集会场所...... ......生活和运动的永恒焦点#39;(引自参考文献Castani, 2011, p.45).Georges Pompidou的愿景与勒·柯布西耶的观点相吻合,即“博物馆真正向所有人开放,必须建在城市的中心”(2011年,第15页)。这些指示性示例(有关进一步讨论,请参阅Giebelhausen, 2003年)提醒我们,博物馆和城市之间的空间和视觉联系的主题并不新鲜。但今天引人注目的是这种联系的演变方式,采取各种形式,使关系更加复杂和丰富。在最基本的层面上,对博物馆与城市之间关系概念的一种回应是创建了一条穿越博物馆综合体的路线,并在城市的两个部分之间建立了联系,如斯图加特的Neue Staatsgalerie (James Stirling和Michael Wilford,1984)。中央圆形大厅,向天空开放,相对较难从画廊内进入,由公共走道穿过,连接两个平行的街道,框架博物馆,所以将圆形大厅整合到周围的城市网格而不是画廊结构。以类似的方式,Groninger博物馆(由Alessandro Mendini和许多客座设计师Michele De Lucchi,Philippe Starck,Coop Himmelb(l)au)组成,由三个建筑单元组成,位于Verbindings运河上,因此功能齐全作为运河两岸之间的桥梁,以及通往中心城市的一部分路径,并作为从火车站到市中心的入口大门


博物馆还建立了可以看到和理解城市的位置。MeMuseum Leuven的延伸(作者Stephan Beel,2009年)的特点是建筑师为“城市房间,带家具”(M的架构e鲁汶博物馆,2009年,第1页e#39;家具#39;指的是构成博物馆的现有建筑,19世纪的豪宅和前市立图书馆和学院(图。1).定义设计的关键思想

图1. MeMuseum Leuven:从画廊到城市的视觉体验。安装视图Sol LeWitt,Colors,M Leuven,2012copy;SABAM j M- Museum Leuven。(有关此图例中对颜色的引用的解释,读者可参考本文的Web版本。)


更为戏剧性的是,在安特卫普的aan Stroom博物馆,更为人所知的是MAS(由Neutelings Riedijk建筑事务所,2011年),从入口到顶部10层的运动被设计为城市的垂直探索(图2).该博物馆是通过​​统一三个博物馆(海事,民族志和民间博物馆)创建的,旨在以合成的方式表达城市历史的不同方面。运动空间与画廊分开,并从建筑物入口到顶层连续组织,形成了螺旋式上升的“MAS大道”。显示器以不同的主题排列,但在每个楼层,当访客通过透明的循环空间移动时,她/他感知到不同方向的博物馆周围城市的不断变化的视图(每个楼层将视野改变90°)○)然后,在顶层的所有方向,专门用于整个城市的全景。因此,一致的叙事不是在展览本身,而是在城市的视觉体验中运动。

博物馆作为城市一部分的另一种表达方式是在“博物馆(或艺术)区”内设计博物馆之间的空间联系或视觉联系。例如,在Brandhorst博物馆(由Sauerbruch Hutton,2009年),它是慕尼黑艺术区的一部分,最后的画廊展示了Pinakothek der Moderne和Alte Pinakothek的意想不到的景色,似乎邀请继续访问。同样,在维也纳博物馆区,其他内向的利奥波德博物馆(由Ortner&Ortner,2001年)提供从顶层的视觉连接到相邻的艺术馆和Moderner Kunst Stiftung Wien博物馆(MUMOK)。

但是,相反的情况也发现,博物馆建造了一个不透水的盒子,它否认了与城市的所有空间关系,因此在城市中作为独特和独立的东西。Kunsthaus Bregenz(Peter Zumthor,2007年)就是一个很好的例子。它使内部与外部没有视觉关系,外部也没有内部感,这是城市建筑物的建筑影响的一个强大方面。在Jean Nouvel在巴黎设计的博物馆和卡地亚基金会(1994年)以及更为明显但同样引人注目的方式中,

图2.安特卫普博物馆aan de Stroom(MAS),设计为“在城市中漫步”。摄影:Sarah Bleecopy;Neutelings Riedijk建筑事务所。

Muse#39;e du quai Branly(2006)是一个透明的玻璃墙,在它与建筑物之间插入一个花园,似乎将博物馆与城市环境隔开,几乎暗示着郊区的栅栏和前花园。特别是在Branly的情况下,博物馆与外界产生了不连续性,并且在概念和物理上与环境不同,同时花园建议将自然多样性与博物馆藏品中表达的文化多样性进行类比。 (拉瓦卢amp; 罗伯特,2006年, p.64).

    1. 社会空间和城市化

与博物馆在空间和视觉上与周围城市相关的想法相关联的是在建筑物中或与其相邻的公共空间的创建。一个突出的例子是Ieoh Ming Pei在1989年对卢浮宫的改造,现在标志着博物馆入口的玻璃金字塔是公共空间的中心,因此其使用得越来越密集。金字塔下方的空间是参观博物馆不同部分的组织中心,是对其先前高度顺序形式的彻底改造。公共空间与博物馆的关系由蓬皮杜中心进一步推进:它将建筑物旁边的活跃公共空间(见上文)延伸到建筑物的中心,这是一种被覆盖的城市广场,尽管如此在这种情况下,空间独立于画廊,因此在组织游客运动方面没有任何作用。同样,大型公共空间,被称为“有盖街道”(塞罗塔引用Wag斯塔夫, 2012年Tate Modern在建筑物的大部分底层创建的那个,就像蓬皮杜一样,更好地与博物馆外的空间相连,而不是与其中的画廊相连。相比之下,大英博物馆旧阅览室周围的新社交空间 - 大庭院,欧洲最大的有盖公共广场e在将画廊相互连接以及躺在


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